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比较套路，不过这种片子重要的还是带出话题。另外，也点出了说唱的核心该是底层表达。

并非是悬疑推理，颠来倒去的线索也就那几句话，并没有给人在逻辑上的惊叹。本质是警察愣是拿一个普通人没办法的爽文。印度片的配乐真的是太浮夸了，各种顿耻补苍驳顿耻补苍驳顿耻补苍驳劈头盖脸地来，真下头。

被封存的记忆和摇曳着飘进一船星梦的幽灵本是散文诗的表述 而在本片中 拟日式泛散步电影的表象下实际上是相当扎实的社会题材 甚至可以说相当老套的好莱坞结构 影片伊始 辛柏青僵硬而拿腔拿调的北京口音已然是与电影整体基调与格格不入的暴戾的存在 它将叠化的异域空间与边缘人割出一道道伤痕 也给观众带来强烈不适感 直到回忆和梦境中的后海将其缓缓排尽——意料之外又情理之中 尖锐的菲勒斯话语才是真正的局外人 一种跨语言甚至超语言的默契翻涌而出 这尤其体现在柳川和老奶奶的对话 片中人们可以无缝切换汉语、英语、日语交流 但当交流突然失去语言媒介的一刻 语言不通才能搭建身体与感知的相通 那么 令人困惑的是 既然张律有能力用克制的镜头语言开掘那些细微处语言所承载的意识形态 为什么要强行插入那些突兀拙劣的直陈呢？

人可以没有知识，但不能没有常识，没有常识，就要多看电视。

很惊喜很喜欢，对于四位人物之间关系的刻画细腻、内敛而克制。立春立冬分别代表两种性格，立春唤醒生机，炽热却向往过去；立冬走向寒眠，内敛而不善表达。对于男女主人公的感情没有过多的描写，用对话和动作来慢慢构建，显得更加烂漫。他记得她曾经做过的一切，她记得他为了自己而改变口音的秘密。二十年的时间，隔离了象征青春的过去和现在的中年，但所问的一个个直白的问题仍未脱离稚气。二十年后见面的那份豁达，让这份感情显得更加纯真。