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安和妻子邂逅的段落太浪漫了，二刷《东京物语》的独特缘分，又朴素又可爱。都是温柔善良的人啊，可不能把他们抛弃。

儿时的繁华市区变成犯罪之地 在处理案件中不经意间给观众展现了一个立体生动的区警局局长 案件没有查完的时候 这就是现实

谁能想到现在的我会真香柄本佑这一款

【VIFF19-Centre】三星半。能理解为何有传言说没有寄生虫的话金棕榈会被达内兄弟再次拿走：前2/3毫无争议的大师之作，在继续自己风格作者化的同时（不是他们还能是谁？）又涉足在欧洲被讨论极多的移民，宗教冲突题材但不落窠臼选择新被“洗脑”的孩童角度，妙极了。但一切急转直下，Louise的情愫冲击无疑直接挑战了阿迈得的信仰，促使最后一幕的发生，但观众现场的笑声无疑直白说出“不买账”三个字（好吧 也许欧洲孩子就那么直接呢）。夸张是能理解的，但总是觉得差了些什么（也许，是自己太老了不能跟上孩子的现实了…？）结尾收的简短有力，不多做口舌，但我预想的结局-一边说对不起一边刺向老师-会不会更冲突些？但转念一想，导演们还是秉持着一颗童心善待世界。这种转变，无疑和之前作品形成了明确反差。

问题太多了。隐隐约约能感觉到是想表达高速工业化和城镇化下的彷徨，中年人的回望和过去青年人的展望，但是案件本身太过薄弱，无论是三十年前的杀人案或是当下的绑架案都不能很好地代表时代，而为了可以营造出迷茫的感觉，强凑出了一些意象，年代的拼接错乱感太重了，完全没有时代氛围。 至于人人都夸的摄影，好看是一方面，但是运用它达到流畅的讲述又是另一回事，很多镜头真的纯粹是为了炫技：“看我多牛逼！”，除了东北地的雪景震撼人心，没有感觉了。 女性角色单薄到可怕，乌娜吉作为女主角行事逻辑太奇怪了，完全就是一个提供载具的工具人，韩冰作为女黑帮老大就是为了引出吴德水，晓媛就更惨了，不仅被绑，更完全是活NPC。 其实应该叫双塔，既是地名，又是南塔（林场）和北塔（警察局）的呼应，被拆掉的塔和现在的塔更是过去与现在的呼应。