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小四这算是在沉默中爆发，还是在沉默中灭亡。一腔秉性的被推死在车轮下，喟叹不公的握住尖刀捅向女孩柔软的身体。面目模糊能屈能伸之辈大多过着平稳庸碌的生活。影片最后的半小时实在太压抑了，它抛出的问题，世界会不会被改变，人可不可以被改变，每一帧都是无解。

一个负能量满满、的绝望故事。从找证人、找小偷、自己去偷自行车....这个过程中我一直默默祈祷：奇迹啊，求求你快发生帮帮可怜的穷人吧。可惜到最后父子两人的背影被人潮淹没都没有奇迹，真的非常蝉补诲。不过儿子跟着老爸不离不弃很可爱（在自行车市场用车铃铛搭讪的那个怪蜀黍那段我都笑诲颈别了呼呼呼词

蛮精彩的。出彩的点不多···

不敢妄言这是公路片的终极形态，但至少可以肯定这是一部集合了所有可能要素的完整公路片。文德斯自始至终都是孤独的，独自越过千山万水只为捕捉瞬时的美丽；而文德斯终归又是浪漫的，所以他才赋予了人物如此强烈的毁灭性倾向，温柔地试探着义无反顾的边界。文德斯正是借助这样具有缺陷的人物的存在本身来表明当代乃至未来人类感情无法持久以及个体终将回归孤独的事实。初生有道，而末世只有影像，在这个意义上整部电影就是人类文明发展史的微观缩影，文字与影像作为贯穿其中的两种信息传播媒介时刻处在相互博弈的状态，而这场承载着时间厚度的战斗注定没有赢家，文德斯能够做到的唯有给予我们一窥时间隧道的幻境，最终又只能狠心将其戳破，因为他深知时间的不可逆性，靠得太近便会深陷记忆的泥沼成为现实中隔绝人世的黑洞，而艺术家的使命必然面向未来。

十五岁的张震，处女作，萌的不可思议。杨德昌是个厉害的导演。这个片子节奏很慢，慢到现如今的观众无法接受的地步，也正因为如此，才在这个千篇一律的2小时电影中显得特别。看这个电影，你不必考虑每个镜头如何运动衔接，也不必考虑灯光如何描述氛围，你只要老老实实的去看，去感受就好了。