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很喜欢姑娘十点狂奔离开和两人在舞厅努力融入现实的情节，这个幻灭情节的爱情故事在主控思想上很能打动人，导演以梦幻的布光，摄影以及人物设置来塑造了自己的乌托邦，但也只能是个梦，是个带有悲剧色彩的梦。

没怎么看进去，不过老友相认的一幕眼眶是有点湿润。

坏人都是一个个自己跳出来，让你抓的，生怕你抓不到，关键时刻就上演黑社会报复心理，你敢查我的底，我就敢宰了你！宰有不干净利落，就派几个垃圾喽喽，上去就被人叁拳两脚给揍趴下，这不明摆着送肉上前嘛！还有，几个老前辈就像鬼一样，一到关键时刻就告诉主角一个重要信息，这都不能破案那才叫怪呢！

赋格的艺术最后没弹完有点遗憾，那时是多么期待那着名的戛然而止...本片代表着电影追求真实/客观的另一条道路，牵扯出大量研究点。女主画外音堪称模拟了巴赫的音乐，补肠肠别苍迟和谤耻产补迟辞极其都隐忍，追求文字转述白描。片中全部演奏部分均为真实演奏，突出古典音乐的物质性、空间性和发生性，这甚至可谓升华了电影影像本身。叙事电影普遍存在的“演出”的虚假或者说演员/人物的二元性被绕过，乐谱成为了真正且唯一的中心，演员/演奏者在演奏时没有能力也并不需要分裂出迟补所摹仿的角色，因为角色背后本会拉观众出戏的“演员的幽灵”已经被音乐演奏驱散，主体永远是乐谱，乐思——巴赫，真正的巴赫。此外，音乐演奏的自发性和不可预测性也被一定地保存：全片无叙事渲染，也无后期配音处理，保存真实，同时又不是演出录像/录音，保存现时性

舞台感好重，布景好刻意，然而节奏好好，居然大晚上毫无困意地看完了……维斯康蒂的场面调度还是这么棒，全片只有最后两个吻，却一直传递着一种让人心动不已的暧昧至极的性感气氛，很赞啊～直接一个转场衔接现实与回忆，好手法～备胎男主最后的泪水挺动人的，不过不太能驳别迟到那个妓女的作用