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那贾小朵的人设太讨厌了戏还那么多 她妈生日 来人庆祝她妈妈那开心样多好啊 她反而屎了 自己不记得生日现在倒嫌她妈不陪她了 什么都只考虑自己 她妈生日也只考虑自己。整天就一副我家有钱所以我不用体贴我妈的感情变动只有我最不爽的样子。又丑。平时却一副讨人可爱的样子太恶心 小冉边志军配

0120-波黑战争背景下的安静的电影，对于两个目睹过他人极端的伤痛却毫无他法的人相遇在海上。不过战争背景藏得很深，看到后面才明白Hanna的少言为何让我感到熟悉。Those who are ashamed of having survived. 每一种沉默都有理由，都有一段创痛掩藏其下。喜欢导演在大部分时刻的节制。唯一的败笔是有些多余和让情感简单化了的爱情线，affection抑或cherish或许都会更准确。并不是每颗靠近的心都需要导向一个绑定在一起的结局。

讲的是社会的空隙的失去，曾经空隙的混乱带给人幻想。巧巧的入监，徐峥演的那人说宇宙的囚徒，都是隐晦语，跟结尾的监控景象是对应的。隐晦但浅白，不管浅不浅，作者试图概括现在而非怀旧什么的

妖仙姐姐和二货道士，这一对好虐啊? 这对的故事是全剧里最好的

什麼破玩意儿，衝着上一部《山河故人》才愿意抽空去看科长，没想到竟来了个如此断片的故事。贾樟柯和余华、莫言等一样，是典型的吃经验作家，以其敏感和艺术表达能力為人所知，但并不以思考见长。当贾与故土的联繫越来越远，而想要表达的世界越来越广阔时，这种力不从心逐渐被浮躁所代替，就呈现出如此不伦不类的影像。我要是贾本人，拍出这样的东西，真是恨不得抽自己两巴掌。当然也只有丧失了羞耻心才可能拍出所谓的「江湖儿女」吧。格非被清华圈养后写出的《望春风》，读毕也是类似的失望。相比而言，台湾人李安做的，是要好不少了。