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天才与天才的战争，在美国大萧条时期，貌似吊儿郎当的人也在努力为自己的尊严活着，“在我在意的事上，我一向很正经。”当加里?奥德曼蓦然说出那句“我好像江郎才尽了”的时候，竟然有些难受，尽管他是个天才，但正视了自己能力范围以后的这种唏嘘，也让人无尽地难过。

每个中国人都该看的题材，制作也很良心，新出的第九集看哭。

与其说这是大卫芬奇对那个年代对黑白电影的致敬，不如说是对父亲的怀缅。《公民凯恩》的剧本是否完全由曼凯维奇独立完成不得而知，但大卫芬奇选择相信了父亲留下的剧本。与奥森威尔森在电影界的巨大影响力相比，曼凯维奇似乎只是个有自我毁灭倾向的酗酒的理想主义者，没有人记得他的贡献。但大卫芬奇给了电影一个理想主义的结尾，这就是电影的魔力吧。加里奥德曼最后在餐桌旁的演讲再次展现精湛的演技，但是曾经的理想主义者和现实妥协后开始攻击与以前的自己类似的人，有些套路化。

哪怕解救了一个受父权文化毒害的人也是好的。

出差前看了一半，后一半在9天后的今天才看完。 开车去东莞的路上，我不断想起电影中的画面。 像做了一场很长的梦。 影片重点不是《公民凯恩》的署名权纠纷，不是曼凯维奇和威尔斯两个天才间的碰撞，而是在探讨编剧、导演等创作者与好莱坞制片体系的冲突。 看这种电影，永远要看两个年代，即拍摄电影的年代与电影拍摄的年代。 抚今追昔，昨日重现。 在美国全面转右的今天与昨天中，昔日的创作者还可以拿起“创作”这一唯一的武器去反抗，而今日的创作者呢？ 不再有唐吉坷德，也不再有曼克，只剩下一群盛装的猴子。