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一道简单的家常菜，一杯温热的酒，足以化解都市人的孤独了。很喜欢电影结尾，窗外落雪，深夜食堂里故知新友笑着寒暄。每座陌生的城市，假如都能多些这样熟悉的角落该多好，去装下风雪夜归人的欢喜和悲忧。

我们是电杆上踯躅的鸟雀，枪声鸣起，惊鸿四散；我们是别离后仍需流浪的旅人，盼往前一步是自由，未虞踏入另一座围城；“我们同样没有名字，必须去借一个，有时候”。这部电影于我而言非常私人化，对安哲的迷恋大部分出于「五月」和「小咏」多次称其为最钟情的导演。我想时光长河里的他们，一定也是忙碌地奔赶于各场次间，为那些让人欣喜得想要哼唱手风琴的音乐而手舞足蹈的一员。我在心底思忖，彼时那狂躁紧张的后解严时代下，「我们没有名字」究竟是鳄鱼对那段认同之路的悲哀与嗟叹，还是对那割裂疏离、「安静得非常自私」时代的诘问与控诉…我没有答案。“我祝福您幸福健康，但我不再能完成您的旅程。全部我所接触的，真正使我痛苦，而我身不由己..”，而我祝福你们，在爱与斗争下，此刻得以自由地驰骋于彩虹之上。#BJIFF 22/08/20

无法理解明智杰明明雄心壮志为什么可以这么恋爱脑

标准的手法，塑造特殊的个人，转移历史焦点，用狭隘片面的视角误导民众对那段历史的认知。西方还用相同的手法拍了清末义和团起义。这种手段十分高明，就电影艺术本身而言你不好骂它，但从文化宣传视角看十分卑鄙。

复联都干不过这几个哥们