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这部眾生相式的新现实主义电影，虽然不很合自己的观影口味，但依旧非常值得一看。每个善恶交织的小人物，在贫困中面临的种种选择，都折射出战后义大利初期的混乱，贫穷，人们相互间的竞争和依旧保持的人性底线。导演对社会的责任感，也在本片的拍摄中得以充分体现。倘若説马歇尔计画还可以拯救《罗马11时》中的义大利，我真好奇除了诸夏路径外，什麼可以拯救《天註定》里的中国。作為导演或作家的好处，是可以安於将自己放在观察者的角度。真正能以艺术之眼呈现时代的作者，虽不直接解决问题，也称得上伟大。而性格中有强烈解决问题倾向的那些人，大概就像正在「绝地今书」频道中直播《转世》的王先生，或者笔耕不輟构建诸夏歷史的刘先生那样吧，哎！自己才学不够，以写程式求得暂安，何尝不是以「现实的自慰」代替了曾经「思想的自慰」呢？

奥斯卡大赢家的影片，不一定能满足中国观众的口味。如《无间道风云》，很多豆友都觉得没香港的《无间道》好看。我个人认为《英国病人》还行......

不愧为意大利新现实主义巅峰之作，?????都不够

终于看到了日文原版，时隔40年、具体镜头都忘了，虽然熟悉草帽歌，但还是像看了一部新电影。 现在看已没有多少为情节而跟着走、而是想到、导演的思路、意图大概是众多日本国民的复杂心态，对美国是又恨又无奈、松田对同行的美国警察简直就是日本国对美国的写照，…………我恨你，但又必须与你合作、我不敢打你，但我对着镜子的你打、既发泄了，你也不好说什么，最后你死了但不是我干的，却是报应…………这就是导演想说的，也是日本人想说的。

失业潮下的命运悲歌。看完本片，突然明白了意大利新现实主义之于电影史、人类文化史的重要意义，摄影机所能够做到的对于记录、真实、展现人、展现普通人的深刻维度。一场有人死去的灾难，对于一个饱受磨难的人而言也许只是她生命力的一次浪花。等到明天天明的时候，她又继续奔波在求生的路上。1952年和2021年，女性求职所面临的问题，竟然丝毫看不出缓解。