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人间正道是沧桑，后文革时代伤痕电影。以宋薇的心理旁白为叙事线索，诗情画意的天云山载不动被耽误的几代人的人生，一开始觉得老派，但随着故事缓缓推进，不能不被活生生的人与情感动。谢晋的电影是偏“母性”的，尽管难脱意识形态影响，但诗意古典的影像风格，细腻入微的情感，抚慰了多少破碎的心灵。

私影史第九百部，正好献给费里尼。影片描写的既是纯洁平凡的卡比利亚，也是战后残破萧条的意大利——我们看到了洞穴居住的贫民、声嘶力竭祈求降福的信徒，还有人们无处不在的怀疑与彷徨。女主角的表演无可挑剔，无疑卡比利亚是夜晚的精灵，永远真挚，永远充满期待，当然现实仍是那位骗子先生，现实不会降福于我们，唯有哭尽悲伤、自然微笑，为自己降福。

保罗·范霍文代表作，一半是扑朔迷离的悬疑犯罪片，一半是描写性本能的大尺度情色片。莎朗斯通将一位妖艳性感的高智商蛇蝎美人演绎得入木叁分，跷二郎腿色诱警探的场景更是让人过目难忘。屋顶镜子映照下的厂惭杀戮开篇,结尾看似解疑，实则平添神秘。笔厂:阿佳妮推掉片约，略遗憾；女二似海瑟薇。（8.0/10）

某种程度上和喜欢《拉拉蓝》的理由是相似的，他们都做到了以明快的方式解构生活复杂的内核，所有的悲剧感都处于隐蔽与吐露之间而收放自如。底层人物努力构筑着生活的骨架，而命运证明不过是被社会操控着的空壳杂耍。女主简直是出神入化。

我身上还有五块钱，这五块钱，结婚应该也够了。理想主义惨剧。