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1930蝉的经济危机背景下，通过迪兹和其他别有居心的人的对比，体现出了人的异化，而迪兹这样纯真善良的人就是异化的人与社会的救赎。但是，迪兹在法庭上没发言前的表现真是让人“怒其不争，哀其不幸”，太憋屈了。

看完后，我想拥抱每个安静看过这个片子的人，也许是阿森巴赫或者美少年塔奇奥的潜在愿望强烈的传染给我了。还有个重大发现，片子中出现了阿雅《壁花小姐》的原版，那个狂妄诡异的笑声震撼我了。

大佬想退休了，此时却被卷进黑帮阴谋纷争里，趁此机会大佬躲进浅滩蓝天里，尝试着退休生活。但最后还是因为小老弟的被杀而醒觉自己的险境，再次拿起枪，将仇人杀掉，但也因此认定了没有回头路，于是举枪自杀。 很反类型片的表现，一度让我迷惑，中间的退休有意思吗？没看见什么有趣的。大佬的存在感也渐淡，当然后面当他醒觉后，在联系起来你能看见一个更完整的大佬。 PS.黑帮文艺片？看完《极恶非道》打到4星。

真正的有声电影，声音以暴露电影机制的形式自成一体，和影像并行，扩展出一个新的世界。声音彻底从叙事中解放出来成就了自身的purity。在影像上，视线和摄影机同一了，是古斯塔夫的视线，也是观察美/自然的视线。（移动的）变焦镜头将两种视线合一，或者说缝合了主客体的裂缝，美在一次次看与回看中流淌，灵光满布。影像和音乐的整合，让我们的感知通路被无限拓宽，像水一样凝聚无法分离。 维斯康蒂没有代表古典式高贵，而表露出波西米亚式对恶/该隐的两面态度，或者他真正将古典与现代性艺术的精神关照起来。（电影界的波德莱尔啊！）

前半段的喜剧效果充足，来自于角色的出其不意，而内核则是标准的神经喜剧：城乡冲突是当时，大量农民涌入城市寻求美国梦，之后又对回归到朴素价值观的一种向往，阶级冲突是美国大萧条时期，社会对贫富差距的态度：日夜工作的工人阶级要比富人阶级更加真诚，也更有道德。最后的法庭戏，和后来的史密斯先生到华盛顿不同，不是激情对抗，而是用一种云淡风轻的态度一一辩驳，最后在拿一拳中得到彻底的发泄。