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2021/4/11这次的新感受是，尽管还是能明显感受到父母辈和儿女辈故意制造的缺席，但不再是不存在，这不仅仅是对于“婚姻”，而是让我感受到了“生活”，婚姻/生活对于自我的压抑和控制有了更直观的感受，在这其中，既有大量对话创造的议事环境，也有细枝末节的情景细节编排出的渗透力，成为了对“自我”的丧失、寻找、获得的助推器，这些经由女主角来实现。而男人嘛，只负责渣，不带价值取向的渣。因为这是两种选择，一个服从于爱，一个服从于欲望。 2016/1/16通过大段喋喋不休的对话争论把婚姻的可怖之处描写得形神兼具，这不是完整的婚姻关系，尽管长辈与子辈存在但描绘不多，笔墨着重于情感关系渐变、骤变的过程。又是一部“请勿与爱人一起观看”。

当成另一个故事看还好，可惜我是先看的文字版金瓶梅。金瓶梅里潘金莲手里数条人命，哪知武松对潘金莲的恨和暴杀未尝不是对潘金莲最大的欲。书版最爱吴月娘了，这版真欣赏不来。金瓶梅是本揭丑的书，演什么琼瑶啊

說實話我喜歡這部裡天馬行空的Woody Allen，比起日後那焦慮神經兮兮的他飛揚太多。

【4星】轻盈，有乡味，架构形散神不散，主角洪金宝是香港人，张艾嘉是台湾人，故事的时间和取景设在改革开放后国力尚未太强大的大陆潮汕地区，又是归国移民题材，不得不说导演的立场想法相当“机灵正确”。 口音、乡音、外音三种语言混糅，适应身份的转换，从开始追喊她的自行车，到最后目送她乘舟离去，从“男人身上没有八两金怎么能算男人呢”，到“新娘身上没有八两金怎么能叫新娘呢”，在故乡，心心相印，在唐人街，咫尺天涯。

伍迪那时候还没想好自己要走哪条路，不过创作上的活力还是惊人