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不是很喜欢的这种过时的纪录片拍摄手法，好像失去了文学中最真的那部分

他不是需要卡洛，他只是需要一个儿子。

1听贾平凹说他每天刨除吃饭去厕所之外的时间，写够十个小时，我无言以对。这样的人不成大作家谁能成？我好惭愧 2听到阿来说他对十八个吐司的家谱啥的都滚瓜烂熟比他们后人还清楚，我汗颜，了解这么多素材，故事确实自然而然就能流出来…自愧弗如 3迟子建活得好文学啊，她的语言她的生活，仿佛就是她的文学本身，好优雅好坚强…听她笑着说那些爱人的小物件，我忍不住哭了 4毕飞宇感觉好血性一少年，有点冯唐的味道，但又没那么狂放 5没想到最最不喜欢的，竟然是我的老乡刘震云，果然太成功的人都很市侩狡猾，看着他妙语连珠看着他到处演讲，只感觉油腻和抖机灵… 6没想到，莫言竟然这么儒雅，普通法竟然这么标准和我想象中的完全不一样。而且他竟然那么一鸣惊人，没想到…但为什么要两期？得诺贝尔就如此市侩？文无第一不觉得该比别人多一倍

梦想与现实彼此互文的《新喜剧之王》除了自我感动之外再也感动不了任何人。这部喜剧的悲剧性在于人在把真的当成假的同时也把假的当成了真的，因此全篇被侮辱与被损害的对象非那本《演员的自我修养》莫属。场内的导演是场外的导演，戏里的演员是戏外的演员，故而是导演借演员之口说出了那句核心台词：只要不投降，你就是你那悲惨人生里绝对的主角。周星驰最大的失败在于他最终放弃了演员梦去做导演梦，并以一流演员的资质证明了他是一个叁流导演的事实。

1.一口气看了三集，从贾平凹到阿来，再到迟子建，他们的故乡从关中到西南，再到东北，能明显的感受这三个作家的性格和孕育他们性格的土壤的不同。包括在家乡受到的欢迎程度，也反映了当地的民风和对文学的态度。 陕西关中是热烈的，他们跟山东包括中原是一样的，对于作家文人有一种天然的尊重，连小说里的人物都不再去打工，靠写写字就能养活自己。 而东北是冰冷的，像漫长冬季的屋外的雪。迟子建回故乡，没有前拥后簇相亲，没有各种亲戚的拥趸。这片土地上的人们不注重什么文学文人崇拜，只是低着头自己坚韧的过好自己的生活。就像迟子建说小时候舅舅带她玩就不说话，长大了外甥女出了名，舅舅还是不说话。 2.要说作家里逼格最高的，还得是刘震云，当过兵又是北大毕业的。说话幽默，三言两语就能到哲学高度。