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丑办编剧，台词里面好喜欢加成语。同样的台词，不同的人说起来，力度完全不一样。古穿今，搞基，拉拉，内地房地产，小成本电视剧也有这么多元素，奈何剧集太短，可惜了这么好的题材。

与德莱叶的相比，共同点在于“作为精神式复实质的动情力”：表达对于结合、重组、分化的空白空间。而德莱叶贞德中的空白是贞德喘息的空间、空无的区域，几乎全部的特写是一种取消了空间氛围上的透视关系，直接建立精神上的凝视，穿越现实物质、角色与情境关系贞德的殉教这一历史性的特殊事件而是从审判中提升至“受难”这样的质性。而布列松的贞德以“审判”为主，面无表情的静止人群背景墙，画外的声音，转向的是抗争姿态，因此德莱叶是灵魂出窍的，布列松是受难图式宗教仪式的，实在不是高下之分，仅仅是呈现方式区别，更何况布列松对于任意空间的建构才是重头戏

通篇都是张学良的自述， 所以可信度很高。 其实看着汉卿拿着稿子，悠悠的回忆自己的一生， 最美的是身边还有赵四陪着， 也着实替这个老乡高兴。 原来一直觉得这就是公子哥， 治军治国大无乃父之风。 不过也就不苛求他什么了。 能捉蒋之后，还亲自送蒋。也许愚蠢，不过终究是个至情至性的人。

虽然戈达尔也运用了一些传统方式来展现两人拉长的距离，但反传统仍然是主体，打破应有的稳定结构，似乎也对应了关系的失调和崩塌，而多次出现的神像也增强了宿命感

对白剧情十分遵循原作，靠对白堆出的张力，角色全都很适合，武戏节奏巨快容易被忽略