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进入到真正悲剧叙事的后半段，《近松物语》忽然从现实批判作品上升到爱与自由的哲学层面。面对命运里必然的死亡，去爱本身即是在通过接受命运而反抗命运，从而成为了自由的最大背书。沟口在戏剧化构图和景深运用上炉火纯青，尤其工于思考遮蔽什么、展示什么的问题。船上和山里两场戏在情绪的张弛方面做到了极致。

补记录：刘星的确很符合余罪的形象，就是一群人全当了卧底说不过去，汪慎修跟着他们混，这剧能拍下去也会完全脱离原着了……

作为一部怀旧爱情文艺片，两位主演无论妆容还是演技（尤其是黎明装作不标准的普通话演的相当别扭）都完全看不出年代感，只有靠顺带一提的学生运动和97社会大环境搏一搏评论界好感。

非常好看的一部电视剧，其实我不太明白为什么会被下架。张一山太适合这种痞里痞气的角色了，剧情也很有意思，反正都是以前没有看过的，很新鲜，和犯罪分子的斗智斗勇也非常惊心动魄，感觉就是一个很真实的故事。我不太喜欢大胸姐，感觉这个角色有点作。余罪其他的小伙伴我都很喜欢，鼠标就挺有意思的，你看，这么多年了，我还是记得他们的名字呢。

7.6分左右。 日本的寓言式电影通常都能非常完整的呈现，也丝毫不觉得拖沓，可是能将这种余味未尽发挥出来的程度也因导演而异。此片还是欠了一丝味道，不过好在配乐出彩，演员发挥出色。