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当今来看，本片最为有趣的一点是男主满面纯良的姿态与被符号学绑架观众事先将摄像机视为性器官的反差，倘若当年摄像机的设置还有那么几分欲说还休的朦胧意味的暗示的话，在当下，摄影机叁脚架第一次举起之时，就以如直接将男主的另一形象暴露在了观影者面前了。从这一点来说，电影技法的惊觉初创的新鲜感已经演变为了另一维度的准则，驯化框定了我们的思维，进而又创造出了摆脱于当时（追寻自我心理原因）的另一种欣赏快感——男主挣扎心态的体验。追寻到体验的改变另一差别处在于对于悬疑态度的转变，当年的惊悚套路尚未完备，事件走向当为欣赏重点，因此电影的悬疑点在于情节与追寻心态的结合，而当惊悚片已经早已成型之时，当下的欣赏处就转变为了场景下的内心体验/探究。其实换句话也可以说成，当下的观影积累使我们提早的进入了第二轮观影赏析。

技术很历害，剧情反转和紧张的氛围气息。

很多年后你失去了我，如果那时你遇到一个像我的人，请把我忘记。

原声太美了，美得让阳光沙滩和惊悚黑夜融为了一体，看帕尔玛的片子每次都好像在听室内演奏会，主旋律浪漫得要死，那些心理惊悚杀机什么的我也不是很在乎了。惭骋阿姨年轻时的脸跟以前在电影中看到的她完全两个样子，像梅格瑞恩又像妮可，那小翘嘴好看极了，她的身材简直太丑颈驳丑词绝对勾男人的魂好嘛

偏离在由自语而起的转述中。它们这样成效：烈光与暗沉是背影的转述，晃动与颗粒是视域的转述，跳入浓情的急流是河面的转述……但是最终，是男性（我/马达）在各种形式开口时仿佛被逼迫般挥之不去的木纳语调的转述，这让人落在了后方又想找到前方。