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所谓放不下旧情人，不过是因为他足够帅，而且相对有钱。这部电影就像一面镜子，如果观众把女主角当作浪漫爱情的信徒就傻了，除非在贬义意义上使用浪漫这个词。她的精神生活极其贫乏，一方面信奉说不清道不明的爱，另一方面总是谈论男人的外貌。她唯一正确的判断就是路易不值得交往，虽然也是误打误撞。作为一个没有书就不能活的文化人，路易深爱着法语都说不好的女主角。他说这不仅是因为“她漂亮”，还因为他觉得她以外的女人对他来说都读不懂。这跟骂人也差不多了，但这俩人却能自得其乐。大团圆结局与其说是女主角得到幸福，不如说侯麦暗暗下了断言：她这人这辈子也就这样了。

我看有些人嫌弃没有去阐述实事，没有去表达政治，然后给了低分，我真想说，你们的脑回路还真是感人。 作为一个正常人，看这部片子一定有一次心理落差，即一直觉得特警队肩负着极其重要的奔袭突击攻坚任务。当我了解到他们的使命是找到亲人，保护家园时，既惊讶又难过。 他们在自己的土地上，很多事情无能为力，艰难战斗，最底线的希望就是家人平安，他们无力改变什么，但至少可以试着去拯救自己的家人。这是普通却又伟大的任务，在战争面前，凡人大抵如此。

心理惊悚与社会犯罪开山作。节奏出奇缓慢，构图相当精致，在有声片刚刚诞生的年代里，弗里茨朗就已经达到了这样难以企及的高度。罪犯群体与公权力机关之间的平行蒙太奇切换，声音衔接带动的场景转换，对罪犯行走坐食的长镜头空拍，具有表现主义特征的镜框使用与心理空间的营造，以及最终在废弃酿酒厂里对一个自称“被迫犯罪的人”到底应不应该受到惩罚的大辩论。每一个画面都透出朗的匠心与天才，每一个极其风格化的特征都成为后来悬疑片与犯罪片的灵感源头，科恩、笔罢础等人冷峻疏阔残酷风格的老祖宗。法律的边界、良心的底线、制度的存废、孩子的无辜和父母的痛苦，仅此一部足以证明朗绝对是世界上最伟大的导演之一，他像伯格曼一样，提供着问题而非答案

Ca$h is king

对不起 但我宁可现在快乐也不希望是25年以后