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和《广岛之恋》制作有相似之处，同样的“直裸影像”（朗西埃语）来证实现实并追溯历史。雷乃的所有电影都呈现为一场与时间之毁灭性进行的斗争，过去的回声持续地与当下共振，以视听的方式解释柏格森过去与现在共存的理论。同时也正如雅克·里维特所言，雷乃的剪辑技巧来自斯特拉文斯基的音乐节奏。在《莫里埃尔》中“移位”（镜头内部人物毫无预兆地置入另一个空间）造成一种空间感的强烈变化，通过这样打破空间与时间的统一，就如同移位在音乐中破坏了调性中心并使旋律材料支离破碎一样。

我们都还年轻，说不定也得没意义地活一遍。 我们花太多时间去寻找一种可能性，一个不确定的未来。 无限，就像是一条弯曲的路。走到终点时，却看见了起点。 这并非徒劳无功，而是能看得更清楚。 就像我明白我的自然卷，是永远都拉不直了。 这种感觉真的很简单，很强烈，也很坦然

媒体的道德边界，新闻的尺度，人的道德边界，社会的尺度。完整的故事，完整的价值观，完整的人物。

我心裡有个魔鬼，我赶不走他。我不想做自己。那你想当谁？我不知道。无限，就像是一条弯曲的路。走到终点，却看见了起点。

琼芳登真是美，这部是希胖子好莱坞第一部，剧情上弱些，全靠琼和劳利弗的演技，不过摄影和音乐都还不错