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在《天气之子》中，天气终于根据设定成为了一种明喻，对于天气的操纵意味着操纵宏大叙事的野心，也是宇宙-个体共同化的存在，新海诚采用了某种好莱坞式的fiction传统，要想逃避现实，我们必须先从现实开始，东京的城市空间必须先对帆高进行无情碾压。 The overprotected children，微观叙事的冒险不再是呈现某种青年反社会人格，而是重启神道教泛灵论文化传统的渴望，因而他们必须逃离家庭，逃离线性历史，新海诚将一切归结为现代性的负面作用，并将东京再一次表述为烟雨的江户，城市，工业废墟楼顶上的神社充当了连接传统，重建秩序的入口，正如作者所指示的读解方式，我们可以将这部影片放在《你的名字》之后，在日本“童年的消逝”过后，尝试回到系守的子一代，一种激进的保守主义。

两位人生导师对于狠的教育牢记在心，既然前面道儿给我画了，后面退路给我断了，情也绝了面也掰了，索性干脆就坡下驴弃明投暗坏事做尽，叠罢奥手里有枪反被十米开外持刀山炮捅死，姜科和警花这对师徒半辈子的从警生涯怎么混的

达到预期，没有让我失望。不过也是意料之中没有撼动「君の名は。」在我心中至高的地位。个人感觉电影的主题从诚哥以前经常探讨的少年情感转变為少年的自我认知。电影同时也反应了当今年轻人被迫游走於自身的各种衝动和外界的重重压力之间。為了寻找属於自己在云端上的那一片天空也可以不不计代价。

不足之处在于李紧张焦虑表现过多而阴狠冷峻铺垫不足，令最终反戈颇为牵强；此外导演在铺排支线的时候或许砍掉了许多细节，或用力过于隐晦，大跌配角烘托，最后那个蹿濒补蝉丑产补肠办又显得画蛇添足，单薄无力

感谢新海诚用这样一部电影证明了，视觉只能带你到这里，以及把音乐用到泛滥的地步来试图激发情绪，还不如讲好一个故事来的有用。