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我们的大骋太糟蹋人了吧

创作于1918年的作品，问世于第一次世界大战期间，具有不可磨灭的时代意义。虽然被称为1930年的《大独裁者》的前哨作品，但是两者在表现上还是有很大区别的，《从军记》更着重对战地生活和底层士兵阶级的刻画，在尽可能的篇幅里丰富而写实，不乏经典场景和喜剧魅力，也体现了卓氏对战争的戏谑与讽刺精神。

唯有热爱可抵岁月漫长。

少年上海七日游，在七天的时间里，以少年唐水生的视角见证一个歌舞皇后的落幕，一个帮会的内部清洗，一个无知少女的命运转折。巩俐的气场不符合小金宝这个角色，无论她怎么搔首弄姿，眉眼中自带的狠劲儿都让人觉得她有一套惊天手段和复仇计划，什么小金宝，分明是大金嫂。前半段歌舞升平十里洋场，还以为张艺谋打算弄一下黑帮歌舞片，后面一帮人突然跑小岛上去，星途舞女泪，金宝玩偷窥，把《大红灯笼高高挂》里面的老爷形象，以黑帮姿态又复刻一把，有必要吗？感觉就像是临时起意的半成品。全程就看一脸王者之气的巩俐各种耍性子，装可怜，再加上各种来自水生的主观视角，晃的晕头转向，从剧本到表演真应了那句歌词：假惺惺假惺惺，做人何必假惺惺，你想看你要看，你就仔细的看看清。不要晃来晃去发神经。 这首《假惺惺》巩俐可以原封不动送给张艺谋。

要说剔除了东亚政治元素也不全然，但肯定是更隐晦了，只能从语言（韩语、日语、汉语）、文化（中国的《金瓶梅》、韩国的尹东柱、日本的村上春树）、空间（书店、酒馆的日韩交错）的微小线索，配以超现实的情节，略窥一二。这样做倒使影片更轻松了，不必在意什么政治或文化影射，它只是一部主角有着28年感情执念的夕阳红电影。两个老男人为一个都没有得到的女人28年未见面，再见时吵吵闹闹，到是有了情侣的味道。年轻的女孩让一切显得不真实但又格外有趣美丽。