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上海电影节，美琪大戏院

平庸和惊喜相交织。一副山河历史画卷，以共和国人民的出发点“农村”为轴心，用文学将代际间的情感记忆松散串起，一种既私密又集体，既渺小又崇高的浪漫主义，却又仍是在运用西方纪录影像中的常见精英迎合视角去尽力描绘一个或多或少仍然存在平行错位的中国，如同让路人在镜头前诵读，华语语境下所能感受到的强烈摆设。纪录片让过往剧情片中无法调和的大量符号趋于一种自洽的正常，甚至纪录这个行为本身也成了符号，“村庄”与“文学”，组成了最具包容性的一次提炼，对贾樟柯来说，较之从前，这更加容易，也更易于遮掩。但还是非常喜欢，能够看到自己喜欢的作家们交心而谈，其中泛出的，又远比贾樟柯在这部作品里所捕捉到的要更加辽阔和动人，虽然他们在此也遗憾成为了符号，但他们毕竟曾从这蓝色海岸的彼端一路游来，身后的航迹组成那汪洋中的编年史。

林秀晶再次为银幕“牺牲”。

在科长的电影序列里这并非一部具有良好观看体验的影片，尽管影片具有优美的散文特质，观看口述纪录片的时间久了会给人在看电视访谈节目的错觉。从实现果腹需求到振兴乡村文学，从贾家庄到全中国，科长对故土的依恋以及他的文学情怀如海之深，如日之杲。在冯至的文章里，村庄的自然性在消逝；在贾樟柯的口述纪录片里，村庄的文学性在复兴。

在地铁上看的电影五/算了···那个年代的韩国电影···就不该这个年代看···