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影史经典，意大利新现实主义。最震撼的是儿子亲眼目睹爸爸偷自行车被抓全程，瞬间崩塌，太伤感太悲哀太无奈。穷和失业的滋味，低层人生存的无奈，简单镜头的转换加之紧凑的配乐，真实街景的拍摄，还有自然而然的表演，太到位！这是伟大的左派电影！有意思的是演父子的演员都是真的群演，更有意思的是演完之后男主真的找不到工作了。9.4

吕克贝松的第一部长片，充满了实验气息的激情。无对白搭配黑白色调，赋予了强烈的张力。为了欲望拼尽全力，有几场戏有趣而耐人寻味。最后女人若没出现，或许更圆满。不过也对，那便是生存的源动力。

其实我觉得那个小孩子很成熟的，尤其是拍帽子灰的那个动作，不过很久没在电影院看过这样的黑白老片了

让雷诺的角色太有爱了，女主角也好漂亮。这个结局是我所喜欢的，尽管可能很多人都觉得不算美满。但是对于像男主角这样的人来说，能够完全遵循自己内心地活着甚至死亡，足够了。我爱你，可我也无法放弃我的梦。

摄影，调度，表演，剧作都堪称范本。对当时意大利各个阶层的面貌都有精准独特的指涉，特别讲究光影和纵深叙事，单一镜头内信息量竭尽所能的最大化。尤其是在人物情绪刻画时，竟然已经熟练采用“马路对面长焦压缩空间，将车流挤压到男人脸上，并推镜头逼近人物内心”的纯熟视听语言，着实惊到。这一招，如今的电影还常效仿着。故事像《何处是我朋友的家》一样简单却微言大义，表层是找自行车，深层则是一个男人在孩子面前逐渐丢失尊严的过程。整部影片就是“人可以失去尊严，但一定不能失掉底线”这一道理的注脚。