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这是看过伍迪艾伦最好的电影。 正确灰调的性冷淡世界中，探讨一些莫名人性中的权衡。偏执、敏感与热情、鲁钝。我是人类，因此无论何种他人，塑造给我，这过程本身即令我信服和着迷。 也许不过是一点简单的破事儿，却在‘婚宴’那一场前后爆发出如此巨大的力量。伯格曼，也让我想起老白打苍蝇。 在海滩上的那些特写，海浪的声音，乔伊背光的黑色面孔与母亲谈话。黑色代表死亡，黑色代表死亡。红色的新娘与海边的屋子里长大的姐妹们格格不入。她们是纯粹或调和过的母亲，本能地排斥着外来者。即便是芙林也表现出拒绝他人的主格评价（你只活在别人的眼中）。 - 好想知道那个一定存在的伍迪艾伦和犹太家庭的故事。 - 我在海上将旧女人送走。舀一碗咸水，劝慰她无处安放的灵魂。 - 去看伯格曼 - 观影过程中，我感觉周遭突然塌缩成了苏联原著的安玲阿姨旧家。

伤痕文学电影，“闯入”的意象非常棒，就是节奏太慢。一个细节：小男孩扔到老邓家里的是一块红砖，这块砖明显不是随地捡的，而是浓浓的贵州记忆。

8.0 / 比《你逃我也逃》更显「刘别谦笔触」，风趣幽默、雅致迷人，每个人都被描写得如此优雅，又极尽讽刺之事。虽然开篇半个小时后才进入主线故事显得有点散漫，不过这么个偷梁换柱的故事是不是比《仆人》更值得被《寄生虫》参考？

影片以认真严谨的科学态度——至少看起来像——解读形似鬼魂的非自然现象，创意出发点积极正面。各式机械武器、车辆、装甲细节丰富动人，机械犬魄力十足，可惜戏份受限到仅有惊鸿一瞥。与出色的细节设定形成反差的是，角色形象模糊到难以辨识，以及俯视世界的美国至上视角着实老套。

刘别谦和卓别林的片子没办法翻拍，剧本提供的趣味性只占观影快感的一部分，他把黑白片的质感做到圆融优雅，配上质朴的俏皮配乐（上下楼梯用上下音阶还不同速度）和不朽的台词，美国人在巴黎，总有嘟嘟囔囔说外语的人。有这样的片子还要什么彩色电影，黑白不是技术的落后，是一种价值，一种凝聚每帧都不朽的完美，把视听和文本风格化统一之后纯粹的电影艺术。