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一边是边缘人的黑白世界，荒腔走板，沉迷于夹娃娃机的中年男人，每天互相问候母亲的工友，在雨夜共享便利店过期冷冻食品的友谊，一边是富商政客的彩色世界，每一个暗室里的荒淫无耻。小人物死后一个长长的镜头扫过黑白的稻田，林生祥的背景音乐充满悲悯深情。而大佛总是冷眼低眉，据说那叫无情慈悲

尽管早就对最后那两个经典长镜头有所耳闻，但当它真正呈现在大银幕上时还是完全折服了我。我仿佛跟着帅气的安托万一步步跑出草丛奔向无垠自由的大海，他踏入海浪，停住，转过身，看着镜头，画面定格。。影院灯亮，将泪流满面狼狈的我逮个正着。辫蝉,他朋友真够意思

他觉得胸口怄着一口气，于是便打开身前一扇窗

被流放的少年啊，这城市既是乐园，也是囚笼；给你蜜糖，亦给你砒霜。

大佛有多庄严，世界就有多荒诞；底层人物的命运有暗淡，豪族政客的生活就有多浮夸；电影有多黑色幽默，现实就有多沉重悲酸。穷人偷窥富人的奢靡，富人膜拜大佛的威严，而大佛一边轻蔑地俯瞰一切光怪陆离，一边又为善男信女们藏污纳垢，导演真是拍的一手好反讽。比起《寄生虫》，同样是反应上层阶级和底层民众的分化，《大佛普拉斯》更高级、更有艺术性，也更耐人寻味。