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失而复得的畸形母女情这个核心我觉得表现是令人信服的，因此整个故事的走向逻辑能够自洽。舞蹈课和四女夜游这两段展现曲婷迷样魅力（尤其从青少年视角出发）的情节比较出彩。瑕疵也很明显：马悦悦的家庭背景、白同学引发的矛盾，还有老杜怜香惜玉的一面，这些支线元素显得多余，带乱了影片的整体节奏。最后一幕（母女俩“作案”并相互交待的处理感觉太笨拙）在水青的回眸一笑和与悦悦两人的话外音中结束感觉诡异。我始终不理解的是广播站女孩儿凭什么能一直不穿校服且像一个太妹一般在校园横行霸道？是在影射家里有钱有势吗？最后，与非门的《快乐园》跟影片气质挺搭的。

4个小故事。第一个见姥姥的元宇宙看哭了。科技里充满人性。贺岁片不需要逻辑。看就行了；有些人留在了过去，却成了你未来的每个黎明。

#tiff2020 失控、坠落、创伤，片中主要女性角色无不如此，生活在舞台上，扮演着女性，踩着细高跟，一不小心就会跌下去的人生。女性处境中的危险性被放大，让结尾女性互助之不可能顺理成章，毕竟每个人都自身难保。身为女性看这样的电影不可能不共情，但片中的男性角色之扁平，又让我觉得导演单纯只是在展示一种绝望，把trauma戏剧化地摊开，瞧一瞧看一看。

小时候最爱的香港电影女演员就是郑秀文，恭喜她终于如愿得金像奖影后

从《阳光劫匪》到《兔子暴力》，劳雷影业对“女性情感”的理解令我大受震撼。从人物关系到情感逻辑，通通有如空中楼阁，犯罪部分更是宛如凭空而来，倒叙结构更未能增添任何悬念感。万茜刻意带点轻佻的演法着实令人不适，也感受不到其他几个角色之间的火花。片尾字幕仍如搁别蝉别迟键，将问题一笔勾销。另外，今年《乐园》已经成为两部华语片扑街的哀歌了。