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遗憾的是看正片之前就看过这个结局，所以看正片就缺失了很多惊艳。有关「真实」的灵光，但不如马克马巴夫的《纯真时刻》。前面绝大部分的「纪录片式」的冗长似乎卯足劲就为了这个点缀的结局。

基本没有喜剧感啦……但是大表哥仿佛回春一般再次直击我心了。总体上说来，还是冷静寡言的德国片，没有突破，甚至有哲思无解答，这就有点落伍了喔。

特写见证了一个“受伤灵魂”从伪装到溢出真情的过程，历经他者的拷问、自省、凝视，从面孔和灵魂的不匹配(逃避、推诿)，到逐渐相互契合。一场以面孔的视角等待灵魂归位的问途，当它们分裂之时，就是影像在特写和中景远景对立的最具张力之时。欺骗者在特写之外即行骗途中，仿佛从来没有把握住自己真正的面孔，躯体透露着强烈的虚无(多次中景展现他的全身，和空旷环境作对比)，也就是他对表演-欺骗的虚实混同。 但果真是灵魂重新占据身体的古典结局吗？最后采访式的镜头把欺骗者重新置于远景的观察，好似一切又重新开始了“表演”，让观众意识到摄影机才是灵魂的引导者，伪纪录片式的长镜头特写才真正意义上被凸显出来，新闻荧幕时代的虚实由此探出身影，面孔的虚实又回到了摄影机虚实的元问题。

In the end, all we need is love

a film about a film about a fake filmmaker making film … 为了理解到底好在哪，甚至还放了Criterion commentary版的，评论人里一位女性是CCC教电影的伊朗人，讲当时人们被关在电影院里烧死的故事记忆犹新。现在理解为什么人们觉得好，可仍然非常不喜欢、难以忍受、理解不了阿巴斯的纯真