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全片属于是意识流，壁画式，超现实主义，台词不多，剧情和画面意思基本靠猜，各方面都具有一种宗教的神秘感。 这部可以用李安的经典名言：我看不懂，但我大受震撼。

文革时期的社会状态，很真实；逃亡中人性，细节等方面的呈现，很写实；到香港后的工作状态，很客观。

太疯了，太精彩了，神来之笔，大师之作。这是雅克·塔蒂的『巴黎，我爱你』，影片结束后，我自己就像是要离开巴黎的观光客一样，非常舍不得。于勒先生进世博，就像刘姥姥进大观园，太有意思了。整部电影像是看卓别林的默片喜剧一样，几乎不用靠台词就能将剧情很好地完成推送；然而画面与色彩又像是一幅幅现代艺术摄影，又美又逗又目不暇接。将近60年过去，还会被这部电影的新潮、时髦和表现形式所震撼到，甚至觉得依旧领先于当代。啊，好想去60年代的巴黎街头玩一圈啊，哪怕只有一晚。

殖民与被殖民身份颠倒，当法军深入红海腹地，身体被纳入对抗撒哈拉严酷环境的规训机制，残酷的日常重复磨灭东征军的神圣斗志。从一开始动用多重媒介仿佛才得以确认的司令官，到绿色的长袜是红海捞起的水草，在“高级种族”宗教般的使命感驱使下，中尉不得不党同伐异。但这一个体精神朝圣的内爆在于国家机器不容许支撑其权威的经济基础受损，因而遣返性排除于荣光外的神圣法兰西帝国的殖民者，终于意识到“自由源于同情”。

正好那天大家在讨论挤地铁的问题，脑补了一个帝都版本，哈哈哈。欢乐的都市交响曲。