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继续补，这回说说他是如何让一部无法在任何改编意义上影视化的去情节意识流文学作品完全电影化，以至进一步柯南伯格化的。除了在小说既有内容中引入威廉巴勒斯本人的生平充实情节外，其实柯南伯格真正所做的工作是重新反思了他们，反思这样一群写作者，及他们同写作的关系：“我明白写作是危险的，我没有意识到危险来自于机器”，写作这样一件原本属于绝对精神性的行为也被祛魅了，写作者不是打字机器的主人，相反是“代理人”，这是两具身体间的关系，柯南伯格将不加理性干预的文字划归为一种身体性行为，也就是——排泄物。同样可以想象的是，他们的毒瘾者身份对柯南伯格真正的吸引力所在，那就是能够名正言顺地混合狂想和现实，当摄影机真正拍下一只仍带有粗糙手作质感的甲虫打字机时，幻想和现实便颠倒了，也许笃信其高贵精神性的人才是活在妄想中。

No.4:Mathilda：“Is life always this hard, or just when you're a kid?” Leon：“...Always like this.” 亲爱的纳塔丽-波特曼(Natalie-Portman)才13岁（81年），那年！

原来，真有一种电影是怎么看也看不懂的……这种拿恶心当隐喻的电影，实在没劲。

#075#粗粝的胶片质感、压抑的黑白色调、瘆人的电子配乐、诡异的场面调度和延续到后来《梦之安魂曲》的吃药镜头的剪辑，再加上啮食脑髓的蚁群和电钻破头钻脑的镜头，给我造成了真实的精神污染。借数学之外壳却并未真正探讨数学问题，实际上是在刻画追求真理如尼采追求太阳一样的科学家的精神状态。

看拍赌的王晶说最佩服刘镇伟的赌圣，特地来看。赌圣没有赌神那么着重讲赌博，面更加广，但也冗长，尤其还是星爷主演，就是搞笑了。除了邻居指责主角有特异功能却不行善稍稍升华，其它都在散散地讲故事。粤语版蔼爱奇艺