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玩时空转换玩脱了 为什么现在青年导演都这么喜欢搞时空呢 演技也蛮掉线的

还算接地气的翻拍。昭和复古风好评。多部未华子不及沉恩京的灵气不及杨子珊美，但胜在可爱。电影一开始的吐槽我认同，美魔女御姐什么确实不及年轻妹纸元气美好吖。翻拍后改父子关系为母子关系，感觉要更直接一些传达母爱这个主题。歌曲部分感觉一般，坐等越南版和泰版?目前最喜欢韩版！

这是一部相当私人体验的电影，从过时的画面尺寸到粗暴的镜头推移，再到拼贴式的剧本结构，导演做足了文艺片的架势，但遗憾的是，导演的能力匹配不了他的野心，他的私体验终究不能变成观众的情感共鸣。 要说值得称赞的，是他的镜头下的儿童演员都有着质朴而真诚的表演。 与之相对应的，是成人演员所刻意表演的世故与麻木。李淳在其中属于另一个时空，但这个时空仍然无法引领观众走出迷雾。 比起导演在片中试图表现的城市发展中的人类迷思更有趣的是，导演自身在创作上展现出来的迷失——好像在寻找些什么，却又不知道自己在寻找什么，在某种程度上可以代表新一代创作者们的困境。他在电影中抛出几个问题，期待观众对此做出回答，但能够回答他的私人情绪的，恐怕也只有他自己而已。

把自己的电影营销成文青装逼的工具，并乐在其中，毕赣不过也只是娱乐大时代里另一个极端的毕志飞而已。如果胡波是成长在科班学院，浸淫于自己世界不能自拔的艺术人；那毕赣则单纯的是草根界的强推之耻罢了。和热爱自己乡土文化的那些导演不同，毕赣极力地想摆脱自己穷酸的背景和毫无意义的审美观，是种自命不凡的悲哀。

回忆与时间是每一位导演都在纠结的命题，尤其对于新手来说更是试图表达自我的途径，如果说毕赣的《路边野餐》倾向于诗意，那么《郊区的鸟》更多的是一种精心制造的时空互文，而且镜头的推进方式很难不让人想到洪常秀，但却不及洪自然，那种安插符号的感觉过于明显，以至于无法达到梦境感的层次，儿童的段落要比成人好得多，黄璐一成不变的表演让人接受无能。