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虽然这部故事没有讲好，但本斯蒂勒的导演风格却已经初现，试图在喜剧的过程中更多的表达态度，估计这也是他近几年不再单纯屎尿屁的原因

没有十年脑溢血拍不出这种片子，别以为看过几部寺山修司就成大师了

爱情纯粹的救赎，童话般的故事，一部浪漫的爱情童话。影片经典的镜头调度，影史长镜头，音乐的律动。道具杀人变成救人，人性之恶转换为人性之善。狗狗暗示不安，日出代表美好 （钟声暗示，镜头视角转换，叠影，追猪，教堂爱情圣光，断头雕像上个玩具头）

让观众笑的同时还能笑中带泪，这不是靠技巧能做到的。贾玲在《你好，李焕英》里也不是靠技巧去和观众交流的，她是真掏心掏肺，心无杂念。这真的是她的人生，她的遗憾，她的渴望，普通观众在电影院里看到这种故事，根本抵挡不住，笑着笑着情不自禁眼泪就下来了。80 后也到了开始怀旧的年龄了，美好的 80 年代在好几部电影中都带着暖色滤镜出现了——不是那个年代真的有多好，那只是一代人再也回不去的理想国。光滑洁净的回忆，必定映衬的是坚硬冰冷的现在。为什么都开始怀旧了？因为意识到自己面对生活已经逐渐无能为力了。虽然可以刷抖音快手的短视频来暂时地麻醉自己，但你放下手机的同时就会忘记刚才自己在笑什么。真正能让一代人同悲共喜还走心的，还得是「电影」。

终于得以一看，却发现是南方白人主义和宗教保守派观点的混合体，洛奇对待女人的态度或许不是揶揄而是真心吹捧。以虚伪的民主观点操纵民众或许可恶，但洛奇自己这边也有假惺惺的广告人……励志我是没感觉到，背后复杂的意识形态倒是印象深刻。技巧上没有明显的创新，深刻刻画当时的美国社会是唯一优点。