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日本电影一直很接地气。

真实，可爱，感动，落泪。。，北京27年巨变。值得一提的是为什么从90年后就再也没有儿童片这个题材，估计资本认为与其投拍儿童片还不如投动画片。大人们变得不再可爱，小孩也变得过于成熟。基本动画片是小孩子看的这个观念到现在都没怎么变过啊

阿彼察邦用看似平淡的一日叁人丛林游的故事揭示出现代社会中欲望最无处安放的漂浮形态和工业化下的幸福秘密，从城市到丛林，影片被明显的分割为两段，在医院和工厂，一个是治疗疾病的地方，一个是生产价值的地方，但它们都无法让人直面生活本身，没有证明的文书、无法治愈的皮肤和沟通无能的夫妻，走入丛林的那一刻，他们要在新的环境下继续生活，他们开始直面自己的欲望，食物、性和归属感，但野性在退去人的伪装后却也呈现出冰冷的现实，年轻女人只是个泄欲工具，年老女人更是背负着衰老疲惫的皮囊，犹如一只“母狗”，非法移民的眼中只有生存，远方的家人只在梦中，所以当河流声和斑驳的光影席卷画面，人类靠嗅觉寻路，蚂蚁布满食物时，这个森林之行的终极命题出现了，城市中我们无法找到自我，森林中真实的自我又让自己无法接受，我们还是机器和动物

一部台湾老兵的迁台血泪史，小人物的身份错位和荒诞黑色的际遇将这段历史戏剧化的展现，后段借助筷子完成时间上的跨越总觉得情绪上有些跳跃，但最后那通电话和反转剧情还是让人唏嘘不已，时代洪流里的老兵们似乎都是宿命般的活着，好在他们携手熬过了风风雨雨。张世和豆导的表演和口音有点让人出戏，惊喜的却是好久不见的曾庆瑜，比起演戏还是更喜欢女神的片尾曲

电影艺术的最高境界的展示大概是让你觉得不是电影 ，而像是过着身边实实在在的日子。 所谓艺术源于生活么，这种回归正是最好的体现。