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更像是一次对于如何解构“男性凝视”的电影学讲座。片中提到了长久以来用以构建我们已浑然不觉的“男性凝视”的五个工具：主体（男）/客体（女）/构图/摄影机运动/灯光/视点。女性电影人与男性电影人拥有同样的工具，我们需要用自己的方式去表达我们真实的欲望。阿涅斯·瓦尔达、香坦·阿克曼和席安玛等优秀的女导演在这方面已经做了非常多伟大的尝试。继续创造一些什么吧！

叁半。第一部确实更花心思，明明都是小流氓，但是因为打的也是坏人，大家就觉得没那么坏了。陈浩南怒斥几个兄弟“我们是来做事的”已经预告澳门血战，巢皮船上中奖等于便当位。浩南小巷说的一脚踏进监牢一脚踏进棺材，是对叠哥的有样学样。任达华完全靠演员魅力来撑角色，蒋生毫无建树。低快门手持摄影，刘伟强毕竟也是拍过王家卫的。大英雄配小结巴，细细粒靓女无双。性别意识当然非常落后，永远拿媾女摆威，勾义嫂不义气，当然不是因为强奸是对女性的重罪（女的还“一夜夫妻百日恩”像得了恩宠），而是因为那是兄弟的女人。靓坤的“反派”戏着重讲他入侵电影圈“邹文怀都没你威”，胶片盒里藏毒，时代写照

20230203——36；通过从1896到2020年80多部电影的片段，电影是如何通过其标准化的视听语言，系统地强化男性权力和物化女性，以及随之而来的就业歧视和行业骚扰。

尼玛陈小春当年多帅啊，后来怎么就越变越猥琐了呢？

几处变焦笑死。最喜欢的不是种种设计，而是掏出钱交房租，叁人快快活活去买甜甜圈又拖拖拉拉散步回来，背景也是橘色天空。