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谁说不能一个人跳华尔兹？值得注意的是，妹妹还有一同拯救第三世界孩子的男同事，姐姐身边却只有女性共事。 能理解为什么伯格曼喜欢它，相似的经历，视角和厚度

9.7 前半段大量的插叙和极快的叙事节奏让观众完全被电影牵着鼻子走，再加上本身极具特色的剪辑、运镜及变焦，使得这奇特的观感就如同片中主角被跳舞人群包围时的那种不知所措一般，而影片开篇展现的男主家族精神病史以及像玩偶版被人抓着手签字的患病父亲更是暗示了片中人们那种无法掌控生活的无力感，跳舞戏更是男主孤立感的具象化，同时也与结尾游行产生呼应。影片有大量隐喻，成段的对话，再加上这种刻意打乱的叙事结构，使得观众在第一遍观赏时能检索出的信息非常有限，我是觉得我只懂了个大概...

第二部。现今看来，电影里特意凸显的五毛特效实在是太单薄了，第一部没有特意展现太多特效场景，反而能掩盖这些五毛特效的割裂感。虽然电影也有在讽刺种族歧视，可是那个六七十年代，主流的演员面孔只有白人，偶尔象征性地塞进一两个黑人演员，然而完全没有看到亚裔面孔的出现，跟电影讽刺的东西相比，现实才是最大的讽刺吧。 回到电影。那些戴假面具的是什么人呢？拥有让人产生幻觉的能力，但他们的反抗能力也太弱了点，能反抗的也就他们的杀手锏原子弹了。结合古巴导弹危机等冷战的时代背景来看，电影对原子弹的刻画，还是能感觉到导演表现出的忧虑。然后第一部埋的伏笔都慢慢展现出来了，这个陌生的星球或许就是地球。最后，演了两部哑巴的花瓶女领盒饭了，感觉她对推动故事主线完全没用处啊。继续第三部。

#贬碍滨贵贵43#横跨四十年的史诗巨制。场面调度、摄影和配乐堪称完美，剧情尤其是人物关系的处理不够细致，不如后面的《末代皇帝》。时代巨轮下，地主和贫农的阶级差距和情感的变奏贯穿始终，尽管是理想化社会主义的胜利，贝托鲁奇却有意模糊这种意识形态的对立。最后法西斯的溃败，平民们近乎荒诞的庆祝似乎应和了导演的这种微妙情感。阿弗雷德和奥尔茂的关系，类似《纳尔齐斯与歌尔德蒙》，黑塞笔下的两人更像是一体两面，双生共性，欲求禁欲主义和享乐主义的和谐统一。贝托鲁奇的这两人，是一种游离的情感，始终是模糊不清，剪不断理还乱。

两条线，明暗交错往前，省略留白蛮多的极简风，调度很有设计，几处经典场面。