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虽然借用了“一条狗”系列的命名方式，但是故事内容很有90年代神犬莱西的即视感，基本上叙事就是三段式，Bella和Lucas的成长，Bella独自冒险归家路，Bella最终回到家找到主人。没有很大开脑洞的新叙事方式和故事结构。不过最难拍的动物，电影已经用“旁白+肢体”的表达方式很好的展现，尤其是Bella冒险中与其他动物之间的经历和情感线，能触达到“狗主人”一族。不过电影里狗和主人之间的情感联结的不紧密，情感的燃点并不及同类型影片。值得吐槽的是，这是一只有点作的神狗，历经三个寒暑，还能找到回家路，我是想知道他的脑子里是有导航么？另外叫你回家你不回家，你四不四洒，不回家也就算了，为了回家还得横穿高速公路，你以为你拍公益安全大片呐。 有空还是可以看看的，背景乐不错。

像蕾丝版“末路狂花”，女主也许是太累了，倒在雪地里睡着了也不一定，配乐将节奏掌控的好棒，最后那只在雪地里狂奔的狗，莫名其妙的死又生像是女主以我的映射，自我的欲望和价值追寻。

想说，很佩服小伙伴们的“公路旅游”，有勇气有魄力，自己未必能做到这么潇洒，因为可能会有不能承受的结果，99%未必会有坏事，但1%就是那个人的百分百。 最开心的两天，身边有人生知己，得到了前所未有的体验，貌似找到了存在的意义，隔壁宇宙探索编辑部的唐老师，也许会奋不顾身的踏上旅途的吧，有追求有信仰真好！换做你愿意吗？ 说回剧，探索真的是神秘又勾人，宇航服也有迷人的魅力，但是剧情有种特别想告诉你一些道理的着急，以及粉饰美好的结局。

画外音贯穿全片，现实性流动的通过裸露现实性(男孩生殖器明示）发展，再经过男性陷阱(极端猥亵骗局），男性血斗(河流存在即是血的控诉）血也以此成为观众与穆谢特之间最长的情感桥梁。布列松非戏剧性隶属于现实/现代主义的场景设计——面包的发展，篱笆的限定，前片男孩的裸露生殖器消失，为母受社会毒害非人性的训斥与穆谢特年幼母性显露(基层共怜）的构造则印证穆谢特宿命的不可逃脱性。两条白发则为限定空间章法的死亡。末尾猎枪与开头猎枪指准的不止是鸟与兔，更是反应穆谢特本身。所以滚向河边的死亡被布列松镜头留白阻隔(影子化处理）比原有肢体更具毁灭性，更有力量。

试想一下 把狗经历过的 换成自己的人生经历 确实好艰难 就旁白太容易出戏了