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西部史诗 印第安史诗 不是那种有牛仔和强盗的通常的西部片 我觉得拍得很真实 不是那些美化白人的谎言

现在的国产剧，二倍速正好。男二忽悠女二什么lv/旋转餐厅/汽车不好的那几段简直太让人口区了。许玮甯也太好看了。然后三对都挺迷的。设定就是自己写的纸片人成真了，倒蛮好梦的。其实第十集结束就是蛮好的结局了，后面还要缠缠绵绵14集？不奉陪了… ｜有人跟我说不是纸片人，我后面也没看了，似乎反转了

86/100 视角很散，情节看似非常实在，像美妙大餐一样地被端到观众面前，看似最有行动力的人物（开场如布列松般简洁有力）反而被限制了行动，某种意义上在反麦格芬，毕竟观众视角如此全知，其实那些真正的“情节”在开头不详黑猫出现的时刻已经预示结束。随后观众所等待的只是逐渐入暗的过程（即通往绞刑架的电梯），让娜莫罗在巴黎街道越走环境越黑，男主在电梯里反而是他周遭环境最亮的时候。两位女性（其实还有第三位路人小女孩）在情节中的姿态、作用和存在位置即影片隐秘暧昧和最有魅力的部分（也是黑色电影的魅力），此种魅力用Miles Davis的曲调来阐释最合适不过了，仿佛神迹一般地表达。在《惊魂记》一般的汽车旅馆、虚无主义的年轻情侣面前，隐秘的地下恋情被隐藏的微型摄影机留存洗刷为最存在主义的实证了。照片现形的过程为爱本身加冕。

意外的恢宏与，有种复古的奇幻

一坠方休，魂还没丢，忧伤还是快乐把不存在的问题强留，搞醒的风情吹过几度春秋，真有屁用的街景替她挡久，急死人了却不再别扭，信马由缰是哪来的该有，双的锋芒把生活切厚，结果结仇，处理意见就等燃尽的烟头，通过率压低了胸口，照片歇够，要被收走。