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惊讶编剧的妙趣，留白、闪回，配合平行剪辑，完全抵消了电影前一半的呆滞

王道的日本热血漫画式展开，有着千年难遇的主角独有之奇才体质，标准的叁人行动小组，清晰的主线任务，和一个牛逼到上天的我方老师。主角设计比较路人，反而男二更有悲情感。中间段群像的刻画有点割裂，全靠翱笔，贰顿的独特风格加强印象。动画化相当依赖制作组的加成。其实我们所观看的一切，都是对校园生活的无限追忆和美好幻想重构，把“自我”代入这个从底层重新上升至巅峰的形象之中，并享受这一过程

【叠+】那个从头到尾都未露面的“圣婴”毫无疑问是本片最大的遗憾，也是剖析整部电影最为关键的“麦格芬”（当然，也不排除60蝉好莱坞审查尺度的原因）。在没有任何恐怖镜头的情况下，做出了这般高级的心理恐怖，其诀窍就是空间：相较于《水中刀》里空间对角色和主题的辅助功能，波兰斯基在本片中真正做到让空间“妖魔化”，他以一种病态的含蓄内敛将节奏挤压，让所有的室内戏都像是对女主的“侵蚀”，在无形的恐惧中将灵魂挟持，并在最后将其彻底异化。利用圣洁的母爱来迎接撒旦的降生，并以群体无意识的行为完成对上帝的背叛。于是乎，在如此冷酷的视角下，波兰斯基顺利完成了对这个世界极端病态的嘲弄，也是对现实命运的一种讽喻。

蛮好看的 最近在看前传

永华一厅。左翼知识分子反思战争。碎片式的记忆交叉叙述，对于破朔迷离真实与真相的，荒诞之处与战争如出一辙。