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叁星半，基本回避掉了切肤之痛，而放大乘车、就诊、徘徊、等待这些状态下时空带来的压力，通过陌生环境中的无助和窘迫传递一种不可说的、难以感知的痛。然而情绪终究缺少一些技巧的支撑，难免显得不够饱满。

属于无产者的真相是表面的保守主义，以及内质里是对于从一个火坑跳进另一个火坑的坚决警惕。而这种自然主义蕴含着帕对新现实主义的超越。【帕索里尼展 资料馆】

唯一的遺憾是因電影篇幅很多不夠詳盡和更深度挖掘的地方，從大背景上看最初因戰爭大陸北方戲班南下用京戲功底給香港電影帶去第一代武師，接受西方教育李小龍給香港電影帶來新的更有力度更乾脆的新風格，再到失去李小龍回歸傳統功夫洪拳師傅拳拳到肉式武打片，四大班底人才輩出拿命拼出來香港功夫片的巔峰“我們那用什麼跟好萊塢斗，我們拿命搏咯”，今時今日市場萎縮不少武師選擇北上把這麼多年的香港經驗帶給大陸，回望幾十年仿佛一個輪迴，也有很多堅守香港去為香港新一代年輕人為遲暮的香港功夫電影創造一點點機會， 多少沉浮多少唏噓，這些拿命搏香港電影站在世界舞台做出重要貢獻的人大多不為人知，在劇組做散工都算幸運，有的傷有的殘有的甚至命都冇。一頭一尾最戳我，邵氏和林師傅（可能因為最近邵氏片補的多）

同志电影简史，就是这样的。