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前半段很好，后面陈词滥调垮了

前几十分钟不停地“哇操”，一出手就这么稳，慢却不闷，节奏没破绽，构图全部严谨。叙事展开以后，就没有空只左手的感觉了，全部力量都投注在故事的行进上。从一开始杨德昌的电影就是长篇小说的结构。大师异乎普通导演的一点是，虽然全是无解的问题，但结尾却并不是沉下去的。

时代变迁和政治隐喻，难别乡愁与无望爱情。既是一座需要在异国打拼和留守家乡之间做出选择的围城，也是一个从改开到当下始终历久弥新的现代命题。深情婉约，辗转成雠。船歌响起，情之所至。

DVD 補標，台北光點；傷痕題材的庶民史詩，看的時候想到吳念真的「多桑」。（當時沒看資料之前就第一反應覺得編劇很吳念真，結果還真是～）發現配角裡有我很喜歡的陳博正！

张婉婷、罗启锐夫妇一生的电影母题都在“寻根”与“离境”中百转千回，这部电影在男女主的身上同时展现了这两种情绪，一个留，一个走，永远无法同时相守一地的惆怅，短暂的重逢与相爱，春易逝，是大时代下小人物的实录。这部电影也继承了两人的电影风格，哀而不伤，前半部冒冒失失的公路片部分，有着明显80年代香港喜剧电影特点，正当你进入了熟悉的港产喜剧节奏，跟随“卡门回乡”似的传统外来者视角，以为这又会是一部俯视姿态的电影时，编导又会欠身将大时代的虚影勾勒出来，这让张、罗二人的电影始终在香港电影里独成一派，不排斥类型特色又兼具艺术电影底色。《八两金》的故事与其他几部张氏移民电影不同，她看似回到了移民的反面——故乡，但拍的是两代移民的共性，无论是大时代下不得不离境的男人，还是婚姻无法自主的女人，终究都是身不由己。