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电影无论如何都无法传达气味本身，那种距离，如我们无法完全地呈现和理解贫穷一样。但丁《神曲》和萨拉马戈《盲目》裡强调沦落处的恶臭，卡尔维诺在《看不见的城市》裡说，我们已经在地狱之中了，其中一个应对方式就是接受地狱，成為它的一部份，直到你再也看不见它。电影中的低下层父亲正是如此，连其他家庭成员都无法忍受的驱虫气体他也能直面之，以為强靭使你成為人，但实质你只是进化成一只不死的害虫，只能钻进更深更窄的缝隙间存活。力争上游只会使你往下沉，贫穷原是这样一片沼泽地。会令我联想到许多其他作品（如《黑暗面》、《怪邻居》、当然也有才刚成昨日的《小偷家族》等等）但全面升级成2.0。

维尼熊残酷物语。绘本和童话治愈了全世界，却崩坏了一个家。场景温情泛滥却藏着出卖孩子生活的自私交易。虚荣强势的老婆，刚刚品尝到一点幸福的孩子，中间是迷失的不断摇摆的父亲。原想着很鸡汤的故事却有一个残酷的内核，在本该有冲击力的部分却又鸡汤了，遗憾。孩子那张可爱脸也表现力不足。

夸张寓言、荒诞细节与视听技巧结合显得熟门熟路，观看体验流畅舒适，雨夜一晚拍出极佳水准，空间表现上不比《黑暗面》《战栗空间》甚至《九号秘事》厂01贰02差。算是能留下名场面，但故事上没有贡献什么新的东西。从尾声宋康昊抓起刀这一瞬间开始，就走向了不自信的叙事之路，仿佛奉俊昊忘记了本片想说什么，在野心上露怯了。与相似主题的《小偷家族》《燃烧》相比，缺少明确的表达力量，可看性却强很多。

一般，看的挺尴尬的，这人设都是现成的，都是演出来的。。

前几天又重温了此花亭，感动还在，即使是再看一遍，还是很容易被戳到泪点。