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重点关注了一下他的运镜方式和导演调度，对我自己来说也是个提醒吧，凡事过犹不及。以及这真是个不能剧透的故事，一个不想看第二遍的故事，所以也很难完全客观地比较两个版本吧，后看的那个总归吃亏一点的。

余声和先声:家庭结构到城市化。用情绪饱满和人物道德倾向作为叙事动机解决新浪潮的主题。母亲家庭身份的反转是内在主题的出口，也把故事扯进了情节剧陷阱。

仔细观察Lapid镜头下的人物，似乎都有一种静静的倔犟。一生徒然地爱着那些永不实现的理想化行动，最终均被更加强力的“现实”（如警察）夸张的除去。“成千上万个瞬间、小时、日夜，几百万件事，不计其数的行动、尝试、错误、言语和思绪，才能造就出一个人。”David Grossman在《直到大地尽头》里写到。而这部影片里，并不具备“人”性的孩子被理想化为女主角逃离庸常生活的“神”，“我不要肉眼看不见的神。我想要一个我能看见他但是他却看不见我的神，这样我就可带他到处转悠，跟他讲他看不见的事。”于是，她问他，诗人是怎样观察世界的？32：40，用卧地的猫咪视角望向雨中的庭院。45：47，从海中出来，对着镜头念：速度是狮子，是橙色的…从诗歌的想象领悟脱离出来的矛盾在于电影借助和通过实际测定的客体世界进行运作。

洗尽铅华的昔日明星，平淡背后所承载的沉重分量。

让人想到一些类似的回忆