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“我们生活在一个不是绘画的时代”

难道这年头的惊悚片时候妈妈和女儿/儿子做主角吗？

一句话总结，幸福很简单，幸福也很难。 姜和没有理由指责艾伶的童年，拍婚纱照的地方观念也不够好，虽然都是细节不算是问题，仍然觉得编剧给的台词中渗出的观念连累了人物。自嘲辟邪，他在自传里也说过他和肖二爷的相貌，美是主观的，不应该反复鞭尸。看他演穷并快乐的普通人，我的嘴角和女主的回忆一样完全掉不下来。蜷缩在床上叩墙，被子舞，滑冰场的笑容，筒子楼走廊的背，突然倒下，都特别好，两个人演出了甜蜜感，cp感，难得。

甜甜甜的剧不需要智商，里面做菜的步骤真的让我口水直流，推荐

6/10。调色效果素雅，静谧的小城气息（青瓦、碧河和石板路）与北漂生活的艰辛相得益彰，何平将镜头对准了架子上的臭鞋、无厘头的墙面涂鸦，靠木板区隔的合租房里人们排队上洗手间、自备晾衣架，这些''玷污''文艺感的真实细节一点不破坏舒适的基调，何平把幸福恣意的动作、模糊时序的长镜头添加期间，譬如隔着木板敲手指传递爱情、乘公车后手挽手用台湾腔聊婚纱照，极尽代入感。父亲的形象堪称伟大，手夹烟止不住咳嗽、给女儿打电话欲言又止的微笑、向女儿靠近的走位，对亡妻的愧疚则以悉心照料的一盆杜丹来含蓄概括，姜和的死促使女儿理解了父亲后半辈子的孤独。同窗聚会像一面镜子，艾伶了解到初恋结婚卖猪肉，嘲笑当初的选择，折射出与故乡的疏远。艾伶通过主动展示身体美（练舞被单车青年围观），获取更大的生活资本，并不处于被男性单纯观看和拯救。