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在音乐历史中有这么一个时刻：各个对立面都一致了，所有的紧张关系都消除了。莫扎特就是那个灿烂的时刻。

人物出现在镜中和门/窗/画框中，既是被看的欲望投射，又暗示了无望的封闭，这种隔阂出现在同族的语言内，却在语言外寻求抚慰。和前两部不同，上帝不仅事实上不在场，也从言语中剥离，只有嘀嗒声隐晦而绝对地存在，那种阻隔人相连的力量，或说冷漠瓦解了内心的支柱，脸在光影中隐没，如同最后的语言。

本以为会很无聊的电影，却很精彩。疯狂的嫉妒和骨髓里的自卑的人却活着，世间从来都不平等

上帝理性死了，伯格曼就是从这部片子开始转向了，说实话论神的电影伯格曼和老塔比差远了，但是这部片子之后转向探究人的本质问题就牛逼了

通過引入“上帝”這一外生力量、將莫扎特定性為“上帝的寵兒”（即英文片名Amadeus），令薩里埃利因嫉妒而生的瘋狂行為得以自我合理化，甚至具有了某種“反抗命運”的悲壯色彩。導演剪輯版，2019年4月7日20:15於保利天安門8號廳，北影节北京展映“致敬”（Tribute）單元“懷念影人”（Screen Remembers）子單元，BJIFF19-06，己亥清明场次十一。