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边界都是人为划定，国家之间的边境需要标志线提示，人类身份的边界存在社会属性区分，所谓世纪末1999年12月31日也只是创造出的一个临界数字仪式。我们需要跨越多少条边境，才能抵达自己的家园？ 作为调查研究对象的马斯楚安尼，开始只出现在沉默的远景和过去的录音里，直到影片一小时后才真正出镜讲话。男记者和那个姑娘也是在无言的久久注视间开始故事。从揭秘调查类型化入题，后半逐渐模糊化因果，否认推测身份的结论，不提失踪后的二次旅行，未来的行踪继续众说纷纭。穿黄色雨衣的电线工人们搭建起漫无止境的传输电缆，爱与电波是可以跨越边境的吧。

有很多生活流的东西，柿子树焚烧有些过于戏剧了，最有感触的还是电工农夫半日游。箩耻谤颈的形象比较失败，生活状态和觉悟程度可能还停留在什么都不以为意的24岁少女，实在不明白怎么和作为父女调和剂的54岁稳重男友相爱的。

无论是豆列、影评，甚至在邱妙津那本《蒙马特遗书》里，安哲的这部电影都是被推荐次数最多的（大概是我看的太少），除了不太了解的政治线索，最后还是讲到了“存在”，而存在又是极其孤独、隐秘与虚无的，想通了这点好像就能看懂一小部分了。剩下的是大师手笔，我看不懂才是正常。

电影所刻画的隐喻也都明显的表达了故事的内涵，无时无刻利用隐喻，来跟现实生活所对照，不能明说，但却若隐若现，似有似无，把感情恰好推到了点上。

又见Metropolis 。 压缩成90分钟更好