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拉斯冯35岁作品，已经很有个人特色了。他的重口味很自然流露出来，比如女主父亲割腕那部分。二战结束后，80％的德国民众依然支持纳粹，这个令人震惊。大众被催眠洗脑。在那个时代洪流下，没有很坚定的个人意识，就会被集体意识带走。但人是分裂的。女主说晚上她是纳粹极端分子，白天就会为自己对父亲的所作所为而难过。连在美国长大的德国裔都被不同势力的人玩弄，最后弄得七零八碎，成为牺牲品。人在那样的泥潭中，真的没法得到解脱。

科塔萨尔说:生活,便是日复一日的奇迹。叁宅唱的这部电影更像是这句话的阐释，在声音消失掉的日常，在东京一隅的老旧拳馆，在重复的训练和孤寂之中，有多少东西会冲刷掉我们的坚守，又有多少“慢”正在被摒弃。和惠子一样，在步履不停的日夜里恪守自己隐忍的寂寞和苦痛并不是坚强的表现，相反那是个人的生活奇迹，时代的起伏，一场拳击赛的胜负，生活依然如常，还是要面对亲情，要去打工，要去活着。我们屏蔽掉了语言却不可能让情感也随之消失，反而是无声的世界里，自己和外部是两个分裂的群体，叁宅唱让我们和这个无声的主角如此之近，电影的结尾东京日常的街景像是诗微妙的意象，明天依然会到来，依然会失去很多，依然要重复的训练、工作、吃饭等着下一次的比赛或不再比赛，一切如常，如此，如不疾不徐的人生。

结构工工整整，色彩也讲究到不行。一一对照道格玛95，恍然大悟姐拍这部片子是有多少不眠夜和创作焦虑。 第二人称的催眠术语（影像的虚与实）、拥有色彩的爱情与死亡、台词的二重性与互文（反对中立与the clock is ticking）冯姐的镜头语言丰富得不能再丰富了：动词、形容词、名词通通都涵盖到，连词也会在场面调度衔接镜头时用上一二。 虽然是最不拉疯的一部片子，但还能是能从中窥见他的风格走向。 以及，投影做的也让我晕晕，给姐跪了。（原来我想在片子里用的，姐在91年就玩过了还比我想的更牛逼）

后疫情时代的心灵の础厂惭搁

8分，从情节上看就是一部普通的谍战爱情片，但在风格上是引人入胜的，就像大卫林奇和黑色电影的混合体；拉斯冯提尔的技巧是非凡的，背景、打光和配乐也极具韵味，营造出了复古但梦幻般的视听氛围