国产日韩在线

共鸣之多就不多说了。本就是奔着这个看的。确认就好了。 她成名很早，后来也经历了十年低潮，对日后来说是财富。 说下区别吧。1：她放弃婚姻，说是松口气，但我进入了。对创作利弊难言。得看你拍什么。 2：她一直做电影，没想过干别的。因为读了电影。我想过别的，也干了别的。 停了六年。是我选择停的，因为兴趣衰减。肯定还会拍，但必然转向。 3：香港的商业环境对她是不易的，内地的文化认同对她来说是大利好。日与夜是100万拍的数字电影，片酬十万港币。现在内地的网大导演片酬都比这高，当然制作费也远比这高。 4：想把早期电影都重看一遍。尤其是入行的两部惊悚片。疯劫 撞到正。 第三部就拍《投奔怒海》是蛮牛逼的。还有拍了一年，拍砸了的 书剑恩仇录。 5：她不写剧本。这个其实蛮直接影响其发挥的。

哈，飞蝉产大战花街期间太适合看了，不过现实中也许是飞蝉产上了神仙打架的车，对家互搏韭菜背锅吧

在中国，“姐姐”是一种处境，一种女性被血缘和社会剥削的自然状态，这也成为了整部电影反反复复为编导所依赖，为演员造戏的硬设定。但这样一种处境并没有在电影中汇合成一股有序纵深的叙事力量，反而是主次不分，零零碎碎，一股脑拧在了一起。或许，贡献了一些动人的表演，但这些好戏的前提未免又太设计，太编剧了。最终，标题里“我”又是谁呢？“我的”是在召唤哪些观众去指认呢？血缘羁绊式和稀泥好用归好用，可不正是绑架和剥削的开始——也正是姐姐在最开始截然要拒绝东西吗？别说是弟弟，是只小猫，想说再见也不容易呐。笔.厂.这个工具弟弟，前叁十分钟种种举止，是真猫无疑。

不要纠结女主的长相了。。。真的太搞笑了好么

许鞍华教人敬佩之处，在深陷商业法则的电影创作找出懒活之道，她电影裡引人共鸣，正是失败者视点直根人物骨子内，是不停追寻与大环境的抗衡失败后的失落引起的理解和共情，所谓要成為更好的人的失落感，没有英雄，只有你我一样的寻常。我常常怀疑，假约香港敌视艺术，以商业/艺术作二分法的创作环境略為鬆绑(艺术导演曾经标誌着代表失败，自我中心的代名词)，少了商业包袱，她会否拍出更好的作品，对环境和自身没有停止过的自省，一次又一次问她是否香港和女性看来是多餘的，与香港的连结是责任和不满多於爱，正是她「包拗颈」的个性，一方面令人常常感到自相矛盾，对既有电影模式一次又一次突破观眾底线与期望，扩阔了香港电影的边界。文念中以局中人的温柔回看好友半生，也為这位走过大半生电影路的导演，记下母女晚年平淡的日常与和解。