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罗里罗嗦的片子，动作场面又缺乏变化

贰补蝉辞苍站在天桥上把背包外套甚至他自己往下扔的那个表情简直美艳之极！

其实拿叶问第一部与第四部完结篇相比较，就能看出主线副线该怎么编排才能让一部电影的剧作结构形成一个有机的整体而不会让观众觉得割裂。影片里最重要的副线是林家栋演的翻译官李钊，李钊与叶问刚好形成了一种趣味性的对照关系。导演通过赋予叶问怕老婆等富有人情味的特征，冲淡他作为一种民族精神的符号化、脸谱化倾向。但同时又在李钊这样一个开始市侩、怯懦、胆小的人身上，最后赋予其神性，让他成为继叶问之后第一个反抗日本副官、阻止其开枪救下叶问、最终唤起其他民众反抗的关键功能。可以说，叶问是神性之下有了人性，而李钊是人性之下有了神性。于是整部电影就不仅仅是一种简单的民族情绪表达，而具有了复杂性与人情味。

看完想大哭一场。人与人之间的沟通太难了，只能隔着看不到对面的玻璃，背对着打电话，还要用第叁人称才能讲出来。但你对孩子说什么，他们总是能懂。“跑掉”，红和蓝。

《叶问》：“家国一体”的神话模本。小男人，大丈夫。历史与文艺都太多“忠孝两难全”的演绎，而叶问既爱国也爱家，既渲染民族气节也照顾人性亲情，因之塑造了一个真正完美的英雄神话。