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意大利战后颓败众生相，人物性格饱满，现实主义的一部力作，四星半。忍不住提一句，这片子颜值好高，群演和主演可以一起去参加选美比赛了。

剧情过于儿戏…看到16集了，懒得看了。

笼罩在恐怖主义下的小人物唯有靠他人身份过活，王童把这种异乡人的情感表达得淋漓尽致，尤其是在结尾接电话的段落，情绪彻底得到释放。电影对年代感的还原极佳，颠沛流离间也不忘展现幽默的成分，主角们一口蹩脚的烟台话也增添了许多乐趣。

灾难片却能用喜剧去消解灾难，简单又完整，实在也不贪心，这不比同期的峰暴香？

意大利新现实主义起始于于二战过后，而意大利现实主义的纲领又是通过电影记录现实、对话现实，因此战争给意大利带来的贫穷和破败成了早期新现实主义导演最想要的表达的主题，从罗西里尼的德意志零年到德西卡的偷自行车的人，从维斯康蒂的大地在波动到这部桑蒂斯的罗马十一时，这些导演以不同人群为视角，以新现实主义精神为宗旨，用最朴素的镜头和最悲悯的情怀，记录战争给意大利带来的摧残和毁坏，同时还控诉战争和贫穷，人性的自私和冷漠，这一部当中，那些为了存活而不顾一切找工作的女人，其实无可厚非，何况她们也是迫不得已，有的宁愿放弃家产也要靠自己能力存活，如果真的要怪只能贫穷，但事故过后，那些为了逃避责任和获取私利而罔顾她们承受的苦难的警察、记者和房东才是应该被谴责的对象，他们彻底地暴露了人性的自私和无情.