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配乐可以，画面还行，转场太生硬了。另外花了很大篇幅去讲挫折，在解决方法上就显得很随意。那什么金什么，带了百十来号人，砸场子的架势都摆好了，就眼睁睁看着把自己罪证递上去也不拦一下把文件撕了？不合逻辑

临睡前回顾一下今晚放映的《铁人》，波兰社会主义阵营是怎么逐渐瓦解的(??д??) 前面太闷，后面人物终于开始慢慢丰满起来了。配乐真是绝，不然又长又没中文字幕，从头到尾可能真看不下去了?

一次对于生命的沉思之旅。《小细亚细往事》中一路滚落的苹果和本片形成某种呼应，同样还有大量远景遥镜头对空间地域的描摹（连绵的山体、起伏的旷野、蜿蜒的山路、行走的人车）。阿巴斯用工程师的闯入者身份，他不断的接电话是对工程师现代都市人身份试图介入农村生活的一种反复抽离，彰显出现代社会发展中破坏与存留的双重矛盾性。但也通过他的视角近距离的接触村落沿袭古老的地域人文景观，村民们充满着生活的自足与诗意，又带着各自的性情和心境，实在太鲜活了。摄影机镜头就像一支素描笔，在准备期末考试的小孩，黑暗地下室里挤牛奶的少女，病危的老女人，在墓地挖坑的村民，村民合伙的抢救，以及一段又一段在麦浪中行驶的工程师，摄影机在伫立、摇移、凝望中刻画着着伊朗土地与人民的生命画像。阿巴斯的极简手法体现出极其诗意、深远的影像生命力。

资料馆.两段四章、假设与结论穿插教授的点评，结构工整的访谈作品。对于片中所有议题的讨论，有能带着异国观众窥视上世纪中叶意大利异质性社会观念的地方；但更多的是，幕中的受访和幕前的观众同时成为了摄像机背后导演询问的对象，跨越了肠濒补蝉蝉、地域、文化，有关蝉别虫耻补濒颈迟测的讨论似乎同大于异，不得令人慨叹为何对蝉别虫耻补濒颈迟测的谤别辫谤别蝉蝉在流变、进步的历史中仍然顽固。“自我审查”在影院的嬉笑声中又完成了另一层次的跨文化共鸣。