国产日韩在线

陈凯歌早期对影像本体和形式的自觉，已经跟随第五代的整个时代一起到了顶峰，继而走向自我否定。拉开几十年回去看，本片其实也不是跟朦胧诗一样的懵逼，可以感到那些力求不带绝对价值的影像，在自为地呈现自己对一种时代现实的主观感觉。 以上都是瞎扯，说点实在的吧：阿城小说里，放在办公室桌上的那一大摞跟人一般高的可以“擦屁股”的纸，其实都是革命宣传册。

很好!镜头运动的很棒,未露面的男主人公的独白很深刻...唯一有点点不爽的是故事情节有点傻...这电影还得多看几遍

和《夏天的故事》互为镜像，爱人的重逢无期给贾斯帕的影响更多体现为犹豫和无序，而在菲丽西这里则是近乎偏执的守望和坚定。换作是其他导演，也许会将其解释为男性作为进攻者和女性作为依赖者所导致的不同倾向，但这注定不是侯麦的做法。他明白感情里那些残忍的东西，明白爱与生活未必统一，明白优点和缺点也许会瞬间情随事迁，明白“作为朋友我会想念你，你无可替代，但作为女人我不会想念你太长时间”，却依然固执地宣称“魔法和宗教的区别在于道德感”，用奇迹般的圆满回报两人的漫长等待。但侯麦并不沉溺宗教，也不评判道德，侯麦在这部电影里实际上完成了道德和宗教的并轨，信仰宗教的路易克和信仰内心的菲丽西殊途同归，这是菲丽西的奇迹，也是神对路易克“我会为你祈祷幸福，哪怕这不是我的幸福”的回应。

很文艺很矫情。周小姐一如她所有电影般有种卡哪儿的感觉，介于很演和真实之间。另外摄影师的声音真的很难听。

目前看到的最好的伤痕电影，电影大概分两个内容：其一是砍伐烧青山，其二是文革废教育。两者之间内外是高度统一的。然而《孩子王》的反思不仅限于此，其真正超越时代的是孩子（代表王福）与父辈命运的死循环，结尾的枯树意味着孩子已死，因为缺乏教育，大山中的孩子一出生就被杀死了，这是历朝历代改朝换代进行文化屠杀结果的历史必然，这才是文革的本质（历史高度重复性），也才是《孩子王》的终极命题。