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标志性长镜的尚未完全形成。但在相比下较短，但依旧较长的镜头内，扬索宽阔广博的取景与画面容量已经相当完善了，区别于后期游荡镜头下已经丧失方向性的环境构建，这部最好的地方恰在于荒原中孤立建筑的空间设计，从而打造出一个感官中的原点辐射环境，在封闭与广阔的对比中，投向无尽天边的视线虽毫无遮挡，但自由却完全不可达，这种环境反差的写法在之后是不太有的，那时令人瞩目的是英雄主义式的前进与决绝的空间占比的对决，而非借自然环境突出的无望。同时，这部中的秩序被以画面内人物的相互关系与站位体现出来，前面的掌控与被掌控还在于身份设置上的高低的话，那么后段看似团体操式的军队演练调度，则是突出一种极致的压迫性，这最终在最后涌向画面中心的人以一种包围/抓捕的动作将积蓄的力量释放了出来，而观看者也彻底被打击成无望的人们。

很少见一部电影把底层的野性和躁动表达的如此到位。所有的压榨鄙视和愤恨最终都要找个出口。

二刷，有很多笑点，有很多很巧妙，虽然现在看很尬，但是当年全是无厘头，剧情不错，贬碍的几大恶人都出演了，苍颈肠别

“狮子每天早晨都会祈求上帝，让仁慈者逃过自己的利爪”。国家机器与非洲移民之间的博弈是两种文明的碰撞。在最前线头破血流的是警察和孩子，受伤的却是整个社会。影片视角跟着新调任的警察深入非裔社区，审视两天内的多方角力，并没有下轻易的善恶判断。最后楼道里叁角对峙的生死之局，把选择权留给了观众。

梁家辉搞笑，李婉华搞美。