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很旧，这个类型电视剧这么拍都显得旧，也不是没来由，剧本里看到还在用歌星做人物矛盾就应该敏感，这是起手的意识问题，任剧本再扎实有时也回天无力。周迅的表演还是很自己，当然一部分也是魅力，不过到了这样的缺乏控制的导演手里，她也和吴镇宇一样，其实还是在用自己的本能演戏，分饰两角我也不知道是为了什么，感觉是挑战一种可以靠表演改变面孔的任务。

意大利新现实主义的代表作之一。改编自罗马沙沃依大街的楼房倒塌的真实事件，在拍摄上用了大量的长镜头和景深镜头，客观忠实地还原自然环境的事件进程的完整性。第一个镜头便是丢手长镜头，从第一个角色丢到第二个角色再丢回第一个角色。有一个女人的袜子破了，可以在景深处看到她未来的暧昧对象没有赶上公交车以及一堆起哄的小孩。但是仔细想一想，却又没太新现实主义。在这部片子所诞生的1952年，越来越多的作品在不同程度上背离了新现实主义的道路，这部作品在某些地方也不例外。如果说是为了安全而搭建摄影棚，那无音源音乐的出现也不是新现实主义的做派。结尾为了营造卢恰娜即将坠楼的错觉，德·桑蒂斯用了极为诡异的音乐来铺垫衬托。最后一个镜头甚是巧妙，与第一个镜头形成了轮回。没想到其中还有很多平行蒙太奇，来描绘众人没有工作的生活。

还行。 唯二觉得不太对的地方：1、张小杰挟持端木兰时，楼下警察大喊吉米先生。那警察是怎么知道持刀的人是吉米的？可能是吴正为报警时说的吧。2、吴正为的助手，两个学弟，你们竟然知道端木兰当初是学校的知名人物，你们的学长也是学校的知名人物，怎么这两人曾经是情侣关系你们倒是一点都不知道？八卦也是一门课程啊。 张小杰应该是精神分裂。 我前后脚看到沉默的证人和这部保持沉默，观感倒是不差，但也没多好。

良知与政治的较量。有意思的一点是：美国大法官顶住美国政府的压力判德国律师无期徒刑。而后者基本上过了几年都释放了。

一场典型的密室杀人案，当你越接近真相的时候就越迷茫，原生家庭对一个人的影响真的太大了，周迅一人分饰两角，演技切换自如，在演万文芳的时候她就是一个失去孩子的单亲妈妈，在演端木兰的时候是气场全开的律师，并不会让人觉得出戏，和吴镇宇两个人一起斗嘴很有意思